湾韵5月日5年

□ 毛岸琴

一次偶然的灣韻機會，我看到了樹才老師《給孩子的年月12堂詩歌課》，猶如一股清泉，灣韻激發(fā)了我心中的年月童詩靈感。他認為：“兒童本身就是灣韻一首詩?！闭悄暝乱驗楹⒆痈暾負碛型?，童心即詩，灣韻他們離詩意最近。年月孩子，灣韻總以最直接的年月方式展現(xiàn)率真與純凈，他們擁有無盡的灣韻想象力，對世界充分信任，年月對父母滿懷依賴，灣韻他們的年月語言，如同愛的灣韻旋律，智慧的光芒。他們對世界的好奇，對文字的理解，更是根植于天賦的想象力。

我突然悟到，自己天天工作在孩子中間，生活在詩意中，卻在不經(jīng)意中忽略了兒童即是最美的詩。正如羅丹所說：生活中不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛。一個大膽的想法在我腦海里醞釀。我決定沉下心來發(fā)現(xiàn)身邊的詩意，而李宛霖就是我身邊不可多得的詩意源泉。她的即興創(chuàng)作完全符合兒童詩的特點：語言簡潔、形象生動、富有想象力，而且節(jié)奏感強。

于是，我記下了這個七歲小女孩的詩。她這樣寫《螞蟻》：一只螞蟻/爬上地球儀/到南極到北極/環(huán)繞全地球/一點不費力。她的這首詩宛如晶瑩剔透的露珠，映照出眼中的奇妙世界；想象力則如彩虹橋絢爛，螞蟻爬地球儀的意象尤為妙趣橫生，將日常玩具化為浩瀚宇宙，螞蟻這位“大力士”搖身一變，成為環(huán)繞地球的勇敢探險家，完美詮釋了兒童詩“以小見大”的藝術魅力。她稚嫩的筆觸勾勒出螞蟻這個勇敢者的足跡：螞蟻去南極北極，環(huán)繞地球，這夸張的手法，表現(xiàn)螞蟻的勇敢，雖然現(xiàn)實中螞蟻不可能做到，但孩子會這樣想象。這種敢想敢說的語言，正是兒童詩天真爛漫的寫照——在孩子心中，萬物皆有可能。成人眼中的不可能，卻映照出孩子對小生物的無限欽佩與喜愛，這或許正是李宛霖對未來探索夢想的萌芽。

她寫《小猴郵自己》：小猴子/跑出動物園/穿過大馬路/跑進小郵局/你要郵什么/我要郵自己/城市太吵鬧/森林多美麗/給我貼張大郵票/把我郵回森林里?！缎『镟]自己》是李宛霖又一首充滿童趣和想象力的詩，在小作者眼里這是一只具備了人類情感的猴子，她用擬人手法表達了飽滿的情感：詩中借小猴子想要逃離城市喧囂、回歸森林的愿望，表達了自己對大自然自由生活的向往，這種情感貼近兒童的心理，充滿了童真的趣味。小猴子“郵自己”的情節(jié)充滿了奇幻色彩，展現(xiàn)了兒童詩的創(chuàng)造性想象。這種想象力讓平凡的事物變得新奇，符合兒童天馬行空的思維方式。

她對《空氣》的認識：我有一個好朋友/名字叫空氣/他整天跟著我/像一只小尾巴。她善于觀察思考，生活中的點滴皆成意象。無形無色的空氣，在她眼中成了真實的小尾巴，這種具象化的想象，凸顯了兒童詩的無限魅力與創(chuàng)造力。

兒童詩具有顯著的特點：語言凝練、節(jié)奏明快、朗朗上口，內容生動形象，意境優(yōu)美，富有童趣。同時，它貼近兒童生活，運用兒童生動活潑的語言，放飛兒童的想象，觸摸兒童的心靈。

兒童的詩歌，具備了很好的教育價值。詩歌通過優(yōu)美的語言和豐富的意境，幫助兒童感知周圍的世界，激發(fā)他們的想象力和創(chuàng)造力。兒童詩能夠促進幼兒語言的發(fā)展，滿足審美需求，同時能啟人心智、潤澤心靈。解讀她創(chuàng)作的一些兒童詩后，我對兒童寫詩產生了濃厚的興趣，尤其是幼兒園的孩子寫詩，希望自己借助工作中得天獨厚的優(yōu)勢，帶著孩子們“說”詩。讓詩歌成為滋養(yǎng)兒童心靈的工具，讓文學真正浸潤孩子們的心靈。

一樹的鄉(xiāng)愁

□ 林小兵

暮春黃昏，我漫步在前山河畔。不經(jīng)意間，河堤轉角處一樹細碎的粉紫撞入眼簾。暗褐色的枝丫間，密密麻麻的小花粉紫相間，還有一種獨特的芬芳直撲鼻尖。噢，這不正是久違的苦楝樹開花了嘛！

印象中，在城市里很少能看得到苦楝樹。而眼前這棵在周邊一眾亞熱帶喬木中略顯另類的苦楝，瞬間將我的記憶拉回到三十多年前粵西鄉(xiāng)村的春天。

上世紀八九十年代，苦楝樹是故鄉(xiāng)最尋常的樹種。幾乎家家戶戶的院落內外、田間地頭的阡陌路邊，隨處可見它的身影。每到清明時節(jié)，村前村后的苦楝花便次第綻放。此時的苦楝樹枝繁葉茂，花團錦簇，細小的花朵集聚成傘狀的圓錐形花序，五枚橢圓形花瓣白里透紫，黃色花蕊點綴其間。遠望去，滿樹繁花如煙似雪，煞是美麗動人；近觀時，細碎花朵則如繁星點點，精致而又可愛。微風拂過，楝枝搖曳，香氣便深深淺淺，令人心曠神怡。

然而，苦楝樹似乎生來便帶著幾分“苦”相。它貌不驚人不說，那黑褐色的枝干盤曲粗糙，既無挺拔之姿，亦無柔美之態(tài)。尤其是苦楝的根、葉、皮和果，都是讓人為之皺眉的苦澀，連鳥兒也不敢輕易啄食。那時候，經(jīng)常會聽到老人對著苦楝樹嘆息：“這日子啊，怎么過得像苦楝一樣！”在那物資匱乏的歲月，人們普遍都在溫飽線上掙扎，苦楝樹竟成了艱辛生活的見證者。

可正是這備受嫌棄的苦楝樹，卻在無意間成了鄉(xiāng)親們生活的好幫手。它生長迅速，紋理美觀，結實防蟲，是制作家具的上佳材料。村里不少人家的床榻、柜櫥、桌椅，都取材于它。記憶最深的，是父親用苦楝木為我打造的那張書桌。

那時父親的主業(yè)是漁民，出海捕魚之余，他靠著日常自學和摸索，竟?jié)u漸掌握了木匠的技能。經(jīng)過伐木、晾干，到切割、拼接、拋光等一系列工序，父親精心雕琢，居然像模像樣地做出了一張書柜書桌一體化的“作品”。對于童年的我來說，這簡直是驚艷般地存在！這張自制書桌，承載著父親對子女讀書學習的期許，陪伴我和大哥度過了十多個寒窗苦讀的春秋。

作為農家孩子，與苦楝樹的歡樂回憶數(shù)也數(shù)不清。記得那時候經(jīng)常去放牛，與村里的小伙伴把牛趕到草地后，便迫不及待地玩開了。田埂上那棵大苦楝樹成了天然的樂園，皸裂的樹皮是最好的攀援梯，我們像猴子似的竄到樹上去，比誰爬得更高。但苦楝樹那苦澀的汁液已經(jīng)污染了衣服，需反復搓洗后才能褪去，為此，我沒少挨過母親的“嗔怪”。那些日子里，苦楝花濃郁的香氣夾雜著新鮮牛糞的獨特味道，氤氳在故鄉(xiāng)春日的晨昏，成了我童年記憶中永難磨滅的一部分。

苦楝樹似乎渾身是寶。每到四月，苦楝花開，香氣襲人，母親說它可以驅蟲、止癢。我們就采摘新鮮的苦楝花，陰干后放在墻角或門旁，用以驅趕螞蟻、蟑螂等。我們還會將苦楝花搗碎放入容器中，加清水浸泡一夜，過濾后把水噴灑在室外，用以驅趕蚊蟲。

苦楝樹的果實苦楝子，也是童年歡樂的一大來源?？嚅ㄒ婚_完，樹上便很快結上了苦楝子。在那物質尚不豐盈的年代，那青綠色、表面光滑的苦楝子便成了我們的“玩具”。我們用它作為“下棋”或“擺陣”游戲的道具，或者直接把它當作子彈，進行打靶、射擊等娛樂方式。

在我國古代“二十四番花信風”中，苦楝花是春天的最后一抹絢爛，它的凋謝，預示著春天的結束。民間諺語“桃花開，杏花敗，楝樹花開抽蒜薹”，生動地描繪了不同花卉的開放順序，也體現(xiàn)了自然界植物生長的規(guī)律，凝結著農人在農業(yè)生產中的智慧與經(jīng)驗?？嚅ㄩ_過后，炎熱的夏季就會到來，關于春天的全部念想，只能留待來年了。

有趣的是，“苦楝”與“苦戀”剛好諧音。在傳統(tǒng)文化中，苦楝因此被賦予了愛情的寓意，象征著苦苦相戀、無法圓滿的情感，常被用來寄托對遠方的牽掛，當然也象征著一種堅貞的守望。就像眼前這株生長在都市里的苦楝樹，即便身處鋼筋水泥的叢林，依然遵循四時節(jié)氣，在春天里如約發(fā)芽、開花、結果。

暮色漸濃，幾片遲落的苦楝花輕輕飄落在我的雙肩。此刻恍然醒悟，苦楝從來都不是傷春的注腳，它只是從容地站在季節(jié)的更迭處，以花開花謝丈量著寸寸光陰。它不求被人銘記，只在春來時盡情綻放。當匆匆趕路的游子偶然駐足，便會驚覺，這一樹粉紫，早已替歲月記下了所有無聲的離別，那縷縈繞心頭的幽香，正是故鄉(xiāng)寄來的綿長思念……

另一種世界

□ 衡夏爾

從西伯利亞飛來的海鷗

降臨在渤海沿岸

上午的時候，在人造海灘邊上

扯著嗓子叫

下午就遠離人類

順著風

與海浪

做飄行的游戲

新年的第三天

六萬個人

穿著羽絨服

站在灰白色的岸邊

他們看不見遠方

就在近處

與自己的孩子游戲

迷霧中

一群海鷗

像五線譜上的音符飄過

它們不在乎

人類在想什么

只在乎

每年的這個時候

來到這里

就有食物

對于海鷗

地球是另一個世界

由海洋與風組成

它們知道要去往哪里

舞動的法多與飛翔的魔女

□ 桑 子

第35屆澳門藝術節(jié)的主題關乎“成長”。從少年Pi伴虎海上艱難漂流，到青年光緒躍躍欲試“維新”；從粵劇演繹嘗試“青春化”，到中樂團重編戲曲經(jīng)典；從舞者喚醒法多沉睡的生命力，到音樂劇重燃小魔女修行之旅——對“成長”多重寓意的探索。

這里，聊聊葡萄牙《擊舞法多》和日本音樂劇《魔女宅急便》。毗鄰澳門，法多音樂會聽過多次，但以舞蹈作主打的“法多”，還是首度見識。舞臺上，先后出現(xiàn)4位樂手、4位舞者，還有一位歌舞并舉的歌手。樂手手中僅有吉他，而舞者以整個身軀（特別是腳步動作）作打擊樂器，與吉他旋律、法多歌聲一起構建和聲，圓融一個戲劇世界。

這就是“踢踏法多”，失傳多年的法多舞蹈，不似西班牙弗拉明戈般性感撩拂、決絕剛烈，也不如巴西桑巴明艷動人、活潑輕快，一色緇衣舞者宛若笨拙習舞的木偶或蹣跚比劃的小機器人兒，磕磕絆絆、跌跌撞撞于舞臺間，但每一個腳步敲擊、每一段步法擺布、每一聲鼓點模擬，同為擊掌踏腳，卻與風靡全球的踢踏舞相異，或真是傳統(tǒng)法多的“舞”模樣？

葡萄牙當代編舞家祖拿斯與蘭德復興上個世紀初即已失傳的法多舞蹈，再現(xiàn)昔時街頭巷尾、酒館碼頭，人們隨著歌聲舞之蹈之的場面，法多的“古早”意味，因了這聲聲擊掌踏腳而呼之欲出。當然已不可能完全忠實地再現(xiàn)，但如此“踢踏法多”，觀眾是全然接受的，舞臺上下貫穿始終的熱烈互動，是明證；散場后踴躍的買碟人流，也是明證。

“法多”被視為葡萄牙國樂，起源于里斯本，歌詞大都述說航海的艱辛、船員對愛人的思戀、女人們操持生活的困頓不易，曲調悲戚、哀婉、悠長。法多歌后阿瑪麗亞曾在20世紀中期大放異彩，將法多的世界聲譽推至巔峰。

盡管早已知悉日語原版音樂劇《魔女宅急便》在澳門大受歡迎，連演4場一票難求，但開演前在劇場大廳見到人頭攢動的候場觀眾時，還是暗自感喟“快遞小姐姐”Kiki帶來的魔力：各年齡段的女子都在效仿Kiki形象，大大的紅蝴蝶發(fā)箍，寬寬的黑蓬裙，軟軟的平跟紅皮鞋；還有不少小姑娘舉著手機輕輕播放久石讓的《看得見海的街道》……

珠玉在前啊，音樂劇何以“突圍”？

日本兒童文學作家角野榮子在1985-2008年間創(chuàng)作小說《魔女宅急便》系列6作，被譽“飽含無法言喻的溫暖與熱忱，充滿令人驚奇的魅力”，曾獲國際安徒生獎。其中第一作，早在1989年由吉卜力工作室制作成動畫電影，宮崎駿執(zhí)導，背景設定充滿歐洲風情，以小魔女Kiki的故事描繪青春期女孩希望獨立時所面臨的困境。久石讓配樂，21首曲子中以《看得見海的街道》最為經(jīng)典，用輕巧的提琴來表現(xiàn)Kiki的可愛，節(jié)奏輕快好似海風輕拂。兩位大師功力初現(xiàn)端倪，影片風靡全球至今不衰。

據(jù)稱澳門這輪演出，是日語原版音樂劇《魔女宅急便》首次走出日本。整場看完，感覺雖沒有可以流行傳唱的橋段，劇情倒也耐看，因為它在討巧地、忠實地復原宮崎駿動畫，人物造型如出一轍，歐化背景同為一框，飛行特效也在努力模擬天馬行空。

該版由音樂劇制作人岸本功喜、小島良太在2017年推出，依舊是從小魔女Kiki年滿13歲后按照魔女傳統(tǒng)獨自離家一年，去尋找屬于自己的生活開始講起。帶著黑貓吉吉、飛到海邊小鎮(zhèn)克里克落腳、以飛行魔力開設快遞服務、因不擅交際和魔力衰退而陷入低谷、得到面包店老板娘和女畫家的溫暖支持、勇敢直面迷茫重拾自信——確實都是原著第一作的故事，確實都在致敬宮崎駿動畫，但在音樂劇里，小魔女Kiki的成長之旅驟然提速：

原著第四作，Kiki17歲，明白了自己喜歡酷愛飛行的小男生蜻蜓，戀情徐徐展開，甜蜜又煩惱。

原著第五作，Kiki19歲，開始聽不懂黑貓吉吉在說啥了，掃帚的飛天魔法忽然消失殆半，蜻蜓異地忙于課業(yè)甚少見面……

所以，忙不迭地讓13歲的Kiki擁有了好幾年以后的“愛情”，音樂劇是否也因此有了幾分喜劇效果？Kiki娘親在Kiki離家前穿上魔女黑袍時告誡女兒：不要對外表過分在意，心靈才是最重要的。也許真正讀懂這句話，真正找到自己的“里子”，音樂劇小魔女才會飛翔出自己的一片天空吧？

家鄉(xiāng)的桐花（組詩）

□ 韋學鋒

家鄉(xiāng)的桐花

小時候，老家的房前屋后

都種著桐樹

春天的桐花鋪天蓋地

空氣中彌漫著甜甜的香味

在開滿桐花的樹下

我看見的不僅是紫紅或雪白的桐花

而是心靈美的盛宴

鄉(xiāng)村的美，鄉(xiāng)鄰的美

桐花凋零時，也處處都美

只是兒時的我

缺乏發(fā)現(xiàn)美的眼睛

故鄉(xiāng)的春夏秋冬

隨記憶一頁頁翻開

給我?guī)砣f千的思緒

晚霞

每當我站在海邊

眺望遠方的晚霞

如夢如幻的色彩

仿佛置身于童話世界

晚霞如織錦般絢爛

將天際染成了橘紅色

層層疊疊像海浪般涌動

映照著大地

給世界披上了一層金色的紗衣

這一刻的寧靜與美好

仿佛能洗凈人們心中的塵埃

我站在晚霞下

仿佛感受到時間在流轉

充滿了詩意與浪漫

大自然的鬼斧神工

轉瞬即逝的美好時刻

帶給人們溫暖與希望

蘆花

蘆花輕舞在秋風中

搖曳著那抹淡雅的夢

江河畔

它們的身影

是大自然賦予的最美風景

陽光下

蘆花閃耀著金光

像是大地上的點點繁星

每一朵都訴說著自己的故事

每一個故事都充滿溫情

風吹過

蘆花低聲吟唱

那是歲月的歌

是時光的低語

它們搖曳著

似乎在召喚

召喚著我們走進那寧靜的畫卷

愿你能在蘆花的陪伴下，

找到那份內心的寧靜與安詳。

愿蘆花的歌聲

永遠回蕩在

心靈深處的那片自由天空。